这是对《东京风云》前三集的无剧透评论，该剧于 4 月 8 日星期五在 HBO Max 首播。
改编自记者杰克·阿德尔斯坦（2009 年的《东京风云：一位美国记者记录日本警察殴打事件》）的回忆录，迈克尔·曼的《东京风云》充满张力，以引人入胜的方式让人回想起导演统治电影犯罪的那个时代。戏剧。然而，一个不太令人兴奋的复古元素是通过英美镜头呈现的故事，但曼和他的团队仍然描绘了日本的警务方法、报道风格以及必要的社会平衡及其根深蒂固的有组织犯罪的密集肖像。
《东京风云》曾被设想为一部由丹尼尔·雷德克利夫主演的电影，经过十年的发展，现已成为一部连续剧，由《西区故事》的安塞尔·埃尔格特饰演阿德尔斯坦，他是东京最大报纸的“外国人”犯罪记者，在调查一名流氓时陷入了困境。日本黑帮的派系。没有多少导演的风格能立即将你带回到不同的电影时代，但曼的风格却可以。从 1981 年的《神偷》到 2006 年的《迈阿密风云》，曼恩（第一集的执行制片人和导演）都展现了他对城市景观和柔和霓虹灯的标志性热爱，让我们实地了解了东京：从拥挤的东京地铁到女主人俱乐部到报纸牛棚。它具有 Mann 通常为洛杉矶保留的丰富情书品质，而且它如此令人回想起 90 年代，我们甚至从 Pearl Jam 的“Ten”中得到了一丝感觉。
埃尔戈特的职业生涯因个人魅力而起伏不定，但在这里，作为一条离开水的大鱼，他有点像一个“默认的存在”，作为一个年轻人，他努力工作，精通日本的所有事物，从语言到文化，才能通过记者的入学考试。它 是 奇怪的是，阿德尔斯坦认为他将能够在日本做真正的报道——比如调查性新闻报道，因为像他这样把自己包裹在城市里的人肯定会更清楚，但这个小插曲成为了最初的冲突前三个小时的剧集。日本警方因控制信息而臭名昭著，他们只是告诉报纸要打印什么，然后这些细节就会在没有上下文的情况下被重复。阿德尔斯坦想要做真实的报道，但他去过的地方却没有这样做。隐藏在这一切之下的令人不安的是，阿德尔斯坦由于他的西方固执，将表明他作为一名初级独家新闻的命运。
多年来有很多东西方相遇的电视剧，《东京副总统》在核心文化冲突方面最能反映雷德利·斯科特的《黑雨》，尽管这部剧的女主角（军团的雷切尔·凯勒）也担任女主人对于工薪族来说，就像凯特·卡普肖 (Kate Capshaw) 在 1989 年的电影中扮演的角色一样，他们有空间在整体上更加体贴和尊重。在这种情况下，将阿德尔斯坦的书改编成系列电影是正确的选择，因为在东京度过的大量时间为这个故事创造了奇迹。几分钟过去了，没有对话，只是让我们在城市里，随着通勤者的流动而行走，或者在一个狭小的单间公寓里安顿下来过夜。
在这个内容拥挤的时代，以三集近 60 分钟的剧集开始感觉像是一件苦差事，但到了第三集，考虑到试播集在媒体资源中的开场，我们就看到了故事中更令人满意的部分（它从惊心动魄的场景开始，然后跳回到两年前的故事其余部分）。渡边谦饰演一位经验丰富的侦探片桐，他最终与阿德尔斯坦成为朋友并合作，共同消灭了黑帮的一个特定分支。
《东京副总统》很好地把这两个人结合在一起，让片桐在前两集中表现得像一支幽灵力量，而阿德尔斯坦则试图与伊藤秀明饰演的一位更加机会主义、脾气暴躁的侦探搭档。缓慢燃烧的设计在这里效果很好，因为《上气》导演德斯汀·丹尼尔·克里顿也与曼一起担任 EP，而第二集和第三集的导演职责则由约瑟夫·久保田·瓦迪卡（《恐怖：耻辱》）承担，他呼应了曼的黑色模板，而还拨动了紧张的神秘元素。
前三集带领我们了解阿德尔斯坦作为第一个在东京新闻界工作的美国人（《环太平洋》的菊地凛子是他严格但最终支持他的老板）的愚蠢失误，渡边能够介入并赋予故事更多的深度和质感。阿德尔斯坦作为一个角色，需要很长的线索，而片桐则因为渡边轻松地扮演角色，可以通过他满是胡茬的脸讲述他的大部分背景故事，以及我们想象中的城市警察的样子。如果没有目击者，就不存在“谋杀”。
其他讲述的故事也与阿德尔斯坦的故事线有关，包括凯勒饰演的萨曼莎，她和阿德尔斯坦一样逃离了家人，寻求独立和重塑，以及笠松秀饰演的佐藤，他是一名黑帮中尉的弟弟，他和我们的主角一样，是一名黑帮中尉的弟弟。阿德尔斯坦和佐藤在某种程度上走上了平行的旅程，两人都在关注萨曼莎，同时也希望留下自己的印记。现在称其为“三角恋”还为时过早，但这种比喻肯定是悬而未决的。三集之后，凯勒和笠松的副生活比他们与阿德尔斯坦的交往更加迷人，但所有道路都必须汇合，对吧？ 《东京罪恶》仍然遵循标准的讲故事步骤，在这里通过华丽的情绪和华丽的摄影提升了层次。
判决
《东京风云》的灵感来自美国记者杰克·阿德尔斯坦 (Jake Adelstein) 的回忆录，讲述了作为日本最大报纸之一的第一位非日本记者在东京生活的经历。 《东京风云》记录了 20 世纪 90 年代末阿德尔斯坦（安塞尔·埃尔格特饰）深入东京霓虹灯笼罩下的日常故事。
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