《双胞胎》将于 5 月 6 日在 Shudder 首播。
众所周知，斯堪的纳维亚人制作了一些出色的侦探系列和恐怖电影。拉斯·冯·提尔 (Lars Von Trier) 和尼古拉斯·温丁·雷弗恩 (Nicolas Winding Refn) 的作品以及原作 让合适的人进来 (2008) ，就足以证明。这也是编剧兼导演塔内利·穆斯托宁 (Taneli Mustonen) 执导的《孪生》(The Twin) 被寄予厚望的原因之一，这是他自《博多姆湖》(Lake Bodom) (2016) 以来的第一部恐怖片。 《双胞胎》是一部以 80 年代为背景的时代剧，由泰莉莎·帕尔墨和史蒂文·克里饰演瑞秋·道尔和安东尼·道尔，这是一对已婚夫妇，他们在一场车祸中失去了一个双胞胎儿子。从前 20 分钟的强劲表现开始，《双胞胎》就充满了煽动性事件和后果，沮丧的家人搬到了安东尼的家乡芬兰，重新开始。不幸的是，这个承诺随后被从更好的电影中挤压出来的衍生节拍所浪费，最终导致了一个不值得旅程的结局。
《双胞胎》显然是在预算紧张的情况下拍摄的，但穆斯托宁和电影摄影师丹尼尔·林德霍尔姆确实设法制作了一部非常漂亮的电影，利用自然景观为瑞秋和安东尼的悲剧奠定了基础，因为他们的家庭汽车旅行在一场车祸中致命。美丽的蓝天旁边是金色的玉米田。这场看不见的车祸夺去了年轻的内森·道尔的生命，但留下了父母和他的双胞胎艾略特（特里斯坦·鲁杰里饰）。他们的世界在视觉上和隐喻上都变得非常黯淡，但他们试图在安东尼的故乡重建，匆忙买了一栋大房子，有很多地板和带有圆形窗户的奇怪阁楼房间。这一切都非常阿米蒂维尔恐怖风格，尤其是当年轻的埃利奥特要求住在令人毛骨悚然的阁楼卧室里，并为他去世的兄弟添加了一张单人床时。雷切尔允许这样做，因为她认为这有助于孩子哀悼。安东尼不那么热情，但屈服于他们的过程。
一段时间以来，情况就是这样，埃利奥特问他妈妈一些“令人毛骨悚然”的事情，比如他们是否像爱内森一样爱他。所有这一切都让雷切尔感到不安，她在闹鬼和儿子不在视线范围内时感到惊慌之间摇摆不定。安东尼出去了，试图写一本新书，并拜访了他成长过程中严厉的清教徒邻居。如果还不清楚的话，这部电影中没有什么是微妙的，因为雷切尔随后经历了预言式的梦，她戴着丧服在玉米地里埋葬内森，但埃利奥特实际上在棺材里。与此同时，埃利奥特不祥地希望在一块特殊的岩石上得到一些他不会分享的东西，而房子的奇怪角度和黑暗角落很容易让人惊慌。然后，憔悴的邻居海伦（芭芭拉·马丁饰）试图与瑞秋交朋友/警告瑞秋，埃利奥特的愿望真的很糟糕，镇上的其他人也是如此。
《双胞胎》的开头快速而有效地进入了故事和内森之死的悲痛，但后半部分却放慢了节奏，就像冬天的糖蜜一样。马斯托宁非常高兴地给了雷切尔和海伦很长的阐述场景来谈论小镇的预感和艾略特的奇怪之处，直到第三幕才谈到任何值得注意的事情。然后事情变得过于复杂，泰莉莎·帕尔默必须做几乎所有让我们关心这个家庭和他们的困境的工作。虽然她非常有效地让我们感受到雷切尔的悲伤，但这就是她在影片的大部分时间里扮演一个相当被动的角色所能做的。可怜的克里人直到最后才得到太多的合作机会，这对一个非常优秀的演员来说是相当不公平的。至于特里斯坦·鲁杰里（Tristan Ruggeri），他的角色是令人毛骨悚然的孩子，他达米恩式的发型和茫然的眼神凸显了这一点。唯一真正让他不寒而栗的是他卧室里的内森照片，看起来像是从“你能看出这个孩子不对吗？”中撕下来的。手册。
即使有一些美丽的风景和荒凉的芬兰风景营造出一种有趣的氛围，穆斯托宁和合著者阿莱克西·海瓦里宁的故事最终还是不值得他们电影深思熟虑的美学。他们笨重的剧本借鉴了《罗斯玛丽的宝贝》、《异类》和每一部异教徒恐怖电影，导致叙事风格90%的偏转和10%的阐述转储。任何依靠史酷比式结尾独白来解释我们所观看的一切的电影都会因其蹩脚的努力而被吹响“不”的大喇叭。帕尔默和克里在上一次合作《女巫的发现》中做得更好。可悲的是，双胞胎只是把他们的才能浪费在恐怖派对技巧和寒冷的烟雾和镜子上。
判决
一场悲惨事故夺走了他们的双胞胎之一的生命后，雷切尔（泰莉莎·帕尔墨饰）和丈夫安东尼（史蒂文·克里饰）带着幸存的儿子搬到了世界的另一边，希望建立新的生活。当雷切尔开始揭开有关她儿子的痛苦真相并面对试图控制他的邪恶势力时，在安静的斯堪的纳维亚乡村开始的一段疗愈时光很快就发生了不祥的转折。
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